一九六〇岁首秋，在张家口农科所作事两年的汪曾祺摘掉了右派帽子，单元作了如下松懈意见：“(汪)有决心毁灭反动态度，自愿向东说念主民俯首认罪，想想上基本料理问题，推崇心折口服。”北京的原单元民间文艺研究会莫得回收之意，汪曾祺在恭候一年的无奈情况下火星电竞，给西南联大老同学、北京京剧团艺术室主任杨毓珉写信。
1958年，汪曾祺（右）在张家口农业科学研究所下放作事。
现年八十岁的杨毓珉于今还清澈记恰其时的情景：
那时他信中告我已摘帽，我就想把他弄追忆。跟团里一说，党委文牍薛恩厚、副团长萧甲都同意。又去找东说念主事局，局长孙房山是个戏迷，业余可爱写京脚本。他知说念汪曾祺，就一口理睬下来，曾祺就这样到团里当了专职编剧。(一九九八年六月十九日采访)老作者林斤澜先容说，老舍等北京文化界一些东说念主士都海涵过汪曾祺治愈之事。
一九六三年他运转参与改编沪剧《芦荡火种》，由此揭开了他与样板戏、与江青十多年的恩仇与纠葛，组成他一世写稿中最奇异、最复杂、最奥密的特殊时期。
其时的北京京剧团副团长萧甲阐明说念：
为了赶一九六四年当代戏汇演，团里赶紧充实创作力量。改《芦荡火种》第一稿时，汪曾祺、杨毓珉和我住在颐和园里，记恰其时已结冰，游东说念主很少，咱们伙食吃得可以。许多环境描摹、生活描摹从沪剧来的，蜕变不小，但相当粗陋。
江青看了以后，让她的警卫咨询打电话来不让再演。彭真等指导认为不妨演几场，在报上作念了告白，但临了还得听江青的。这出戏在艺术上情有可原，即是因为赶任务，以极品来要求照旧有差距的。
咱们又到了文化局广渠门理睬所改脚本，薛恩厚工资高，老请咱们吃涮羊肉。这次脚本改出来效力可以，巨匠出主意，分头写，临了由汪曾祺统稿。沪脚本有两个茶肆戏，咱们添了一场，酿成三个茶肆戏，其后被江青抵赖了。
汪曾祺才能逼东说念主，涉猎面很广。他看的东西多，屋里凳子上全是书。其时他比拟严慎、谦善，据说解放初时是比拟傲的。江青比拟赏玩他，到上海去，她问，“作者干吗的？”有一次在上海修改《沙家浜》的一场戏，汪写了一段新唱词，江青看后亲身打电话来，“这段唱词写得挺好，但不太顺应，就不要用了。”
赵燕侠发诉苦，“练了半天无用了，练了干吗？”而汪曾祺依旧那么足履实地，在阶层斗争高度压力下，他过得很本份。谈不上重用，即是被使用远程。(一九九八年六月二十二日采访)据汪曾祺一九七八年写的材料，在上海修改脚本时间江青曾问汪什么文化进度、多大岁数。《沙家浜》定稿时，江青坐下来就问：“汪曾祺同道，据说你对我成心见？”汪说：“莫得。”江青“嗯”了一声说：“哦，莫得。”
江青对此事长期耿耿在怀，她曾与萧甲说过：“汪曾祺懂得一些声韵，但写了一些率由旧章，我改了，他不欢乐。”直到一九六八年冬天，饰演刁德一的马长礼传达江青指令时，还有这样一条：“汪曾祺可以落拓使用，我改了他的唱词，他对我成心见。”
杨毓珉说：“江青曾调汪的档案看，第二天就有了指令，此东说念主落拓使用。”
汪曾棋心里理解，我方在政事上有“前科”，田主家庭建树，有一段历史问题，一九五八年打成右派。萧甲也暗示：“江青说过‘落拓使用’这句话，在指导畛域内说过，积极分子都知说念，文革中全抖了出来。”京剧团创作室老共事梁清濂回忆说念：
江青批了“落拓使用”，是我过后告诉汪的，他老兄在饭桌上汗流夹背，不言语，脸都白了。其时不是夏天，他出了这样多汗，我方其后解释说，“反右时挨整得了错误，一弥留就出汗，生理上有响应。”
他认为江青这个女东说念主不寻常，说不定何处就碰上事。那几年他惶惶不可终日，不可犯失误，就像一个大动物似的苦熬着，累了、时候长了也就麻痹了……。(一九九八年七月六日采访)杨毓珉认为：“汪其时如实不可再犯失误，因为谁也不知江青的落拓分寸。”
“江青对汪曾祺是注重的。”其时与汪同在创作组的阎肃也谈及这个问题：
“为了改编《红岩》，江青告我，‘从京剧团找一个东说念主跟你互助……’我说，‘一定跟这个同道好好互助。’江青改进说：‘他不是同道，是右派。’江青用他，赏玩他，但又不省心。”(一九九八年七月七日采访)有一趟，汪曾祺伤感地对剧团文牍薛恩厚说：“我当今的地位不可再多说了，我是落拓使用。”想不到薛恢复：“我也和你雷同，她不信任我。”
汪其后曾形容，江青稍发性情，薛恩厚就汗出如浆，转辗反侧。一九六五年五月，江青在上海反而这样说薛：“老薛，怕什么！回家种地亦然转换。”江青对汪曾祺的写稿才略印象颇深：
对《沙家浜》的定稿，江青随和。在征询第二场时，姚文元建议：“江青××为了这场的早霞，花了许多心血，要用几句好少许的文句形容一下。”江青叫我想两句，我就地就想了两句，她其时暗示很陈赞。(摘自一九七八年四月汪曾祺《我的检验》)历经几年文革风雨，一九七二年四月决定北京京剧团排演《草原炊火》时，照旧江青一槌定音：“写词也有东说念主，叫汪曾祺写。”可见江青对汪曾祺手中那支笔的敬重，正因为如斯，汪曾祺在文革中很快就从“牛棚”解放出来，重新干与样板戏创作组。
六十年代的汪曾祺
一九六八年四月十七日清早，军代表李英儒找我和薛恩厚到后院会议室去谈话，对我说，“准备解放你，但是你阿谁《小翠》照旧一个反党反社会宗旨的毒草。”我说，“那你解放我干什么？”李说，“咱们知说念，你是个很不慑服的东说念主……你去准备一下，作念一个检验。”
快到中午的时候，李英儒又找我，说，“不要检验了，你上去表一个态。”
等全球到了会堂，他又说，“只须三分钟。”我其时很慷慨，不知说念说什么好，好像说了这样几句，“我是有失误的，要是江青××还允许我在转换当代戏上孝敬少许力量，我高兴积劳成疾，死此后已。”
表态之后，就发给我一张票，让我当晚看《山城旭日》，不转眼又将原票收回，换了一张请帖。又过了一些时候，李英儒找我，说让我和阎肃坐在江青阁下，陪她看戏。开演前半小时，李又说，“陪江青××看戏，这是个很大的荣誉，这个荣誉给了你。但是，你要提神，不该说的话不要说。”(摘自一九七八年五月十三日汪曾祺《对于我的“解放”和上天安门》)汪曾祺形容我方其时如在梦中，心情很慷慨。江青来看戏时并莫得问到“解放”之事，幕间休息，她对汪曾祺说了一句不雅后感：“不好吧？但是总比王侯将相戏好！”
其后，汪曾祺简直地谈到我方内心的想法：“她‘解放’了我，我其时是很感德的，我的这种感德想想络续了很万古候。我对江青，领先仅仅认为她言语有流氓气，张嘴即是‘老子’，另外杰出地嗅觉她想想落空，穷乏逻辑，有时简直乱七八糟，再就长短常可爱吹嘘我方。这个东说念主喜怒哀乐，随时可以闹翻，这少许我深有感受的。因此相当长一个时期，我对她既是深仇大恨，又是惴惴不安。”(摘自一九七七年五月六日汪曾祺《我和江青、于会泳的关系》)
按其时常规，《红旗》杂志要发表各个样板戏的定稿本。一九七〇年五月十五日，江青找汪曾祺他们征询《沙家浜》，以便定稿发表。江青说哪句要改，汪即证据她的意见实时修改，直到江青认同为止。全剧通读修改罢了，江青深感随和，汪曾祺也认为我方“搪塞得比拟敏捷”。没猜测，五月十九日晚十时半，江青的秘书忽然打电话到京剧团，见告汪曾祺第二天上天安门，原订团里干与“五二〇”全球大会的惟有谭元寿、马长礼、洪雪飞三位主要演员。那天，汪正在为《红旗》赶写《沙家浜》的文章，他跟军代表田广文说：“那文章如何办？能不可叫杨毓珉去。”田广文说：“什么预先都放下，这件事别东说念主如何能代替。”
第二天天亮，汪曾祺他们先在一个理睬所聚会，然后登上天安门城楼的西侧。这天，江青莫得出席大会。《东说念主民日报》注销音讯，在几百东说念主出席的名单中出现了汪曾祺的名字。老作者林斤澜其时正关在牛棚里，看到报纸一阵惊喜。十几年后他笑着告诉汪曾祺：“我看你上天安门，还等你来救我了。”
1995年秋，汪曾祺与作者林斤澜在温州。
汪曾祺那时有了被宠若惊的知遇之感。他的女儿汪朗提到一件事情：“那时在长影拍《沙家浜》，剧团的东说念主无数在长春。有一次江青要开会，特别说要是汪曾祺在长春，要派专机接回北京。其实其时他还在北京。”汪朗暗示，父亲是一个摘帽右派，文革中莫得打入十八重地狱，这与江青对他的敬重很相干系。而且父亲认为江青懂得一些京剧，对唱词好坏有阔别力。
江青对样板戏剧团“关怀”备至，对办公、剧目、献技、生活待遇等诸多方面逐个滋扰。有一次，马长礼告诉江青，当今剧团在后台办公不便捷，房间狭隘。江青问：“你说哪有好的？”马长礼说，工东说念主俱乐部阁下有一座小楼。过后江青一句话，把那座小楼拨给北京京剧团。
江青嫌原来饰演十八位新四军伤病员的演员岁数过大，称他们为“胡子兵”，就调换来戏校年青学生，暗示这群伤病员的戏要整皆。在征询芦苇荡一场戏时，江青忽然想出一句台词：“敌东说念主的汽艇过来了。”以此来映衬烦恼。这一切给汪曾祺留住很深印象，他认为江青在其时高层指导东说念主中比拟懂戏，对京戏比拟内行，而且提供了其时算是优厚的职责条目。
文革前，江青曾向剧团主创东说念主员赞助《毛选》。送给汪曾祺时，江青在扉页上写了“赠汪曾祺同道，江青”几个字，江青写字很有劲。冲破“四东说念主帮”后，汪曾祺的夫东说念主把江青题写的扉页撕碎了。据说，这一套《毛选》相当雅致，只印了两千册，是毛泽东、江青自留或赠东说念主的。汪曾棋得到一套，其时备感爱护，心存一份感动。
身为剧团负责东说念主、《沙家浜》的导演，事隔三十多年，萧甲认为对昔日日子应持客不雅气派：
谁都得按其时的烦恼生活，江青是阿谁地位，咱们都得尊重她。江青一边看戏，我一边纪录，不可说她全不懂。要是她过后单独谈，那就标明她过程了想考。有时她言语就比拟简约，她说，“柳树拘泥，太大了。”咱们改了，她又说，“我跟你们说了，如何弄成这样？”要是弄得不太好，她还会认为你跟她侵犯。
有一次，演员们不太同意江青的意见，我说，“别争了，这是江青的死活簿。”
还有一次，江青说：“看《红灯记》就落泪。”我在背后说：“这不好，这会损寿。”有东说念主呈报上去，江青说：“咒我夭折。”市委很弥留，就让我在党内查抄。我说，没坏心，仅仅诙谐。
上天安门，是江青说了算。其时江青如实是想拉汪曾祺一把，她每次看到汪都很客气。汪曾祺觉景观外，但莫得捧臭脚，而是老老真挚地写东西。他在团里挺有东说念主缘，主要演员都看得起他，他在剧作上很有孝敬。(一九九八年六月二十二日采访)汪曾祺是个严谨认果真性情中东说念主，他把江青历次对《沙家浜》的指令制成卡片，供导演和演员参考。
在第一届世界样板戏交流会上，他顺从二次到大会上作念过相干《沙家浜》的回报。有一次在团里传达江青接见的情况，他在临了身不由己地建议喊三声“乌拉”，以示庆贺。汪曾祺其后告诉林斤澜，在江青眼前，他是惟一可以翘着二郎腿、吸烟的东说念主，江青谁都可以责备，即是莫得训过他。
汪曾祺以后反省时，也感到我方那时也堕入狂热和迷信的地步：
我对江青费心京剧转换留住深切印象，她说她体格不好，出来分布，带一个马扎，走几步，休息一下。她说一直在斟酌北京京剧团的剧目，说她身边莫得东说念主，只好跟照顾说，“北京京剧团本年莫得一个戏，全团同道会很痛心的。”我为她的装腔作态所蛊卦，心里很感动。(摘自一九七八年四月汪曾祺《我的检验》)
他曾先后为《沙家浜》写过三篇文章，其中一篇《费事突出，吐旧容新》刊登在一九七〇年二月八日《东说念主民日报》，下笔前指导指令要杰出宣传江青在样板戏中的事迹，一切功劳归功于江青。一位指导还叮属说念：“千万不要记错了账。”
汪曾祺在文中提神用小细节去走漏江青的一些想法，如“咱们最近证据江青同道的指令，在开打中，让郭建光和黑田开打，临了把黑田踩在眼下”、“江青同道也曾指出，应当是有主角的骁雄群像”、“江青同道要求在要津的场地，末节骨眼上，不放过”，等等。
汪曾祺对于其时的一个场景一直难以忘怀：
在康平桥张春桥阿谁工作处，江青走动散步着，声色俱厉地说，“叫老子在这里磨真金不怕火，老子就在这里磨真金不怕火。不叫老子在这里磨真金不怕火，老子到别处磨真金不怕火！”其时我和阎肃面面相看，薛恩厚满头大汗，李琪一言不发。回到理睬所，薛照旧满面通红，汗出不啻，李琪说，“你就爱出汗”。(摘自一九七八年五月汪曾祺《对于红岩》)
江青有一次指令说念，到四川体验生活，要坐入狱。于是，巨匠集体关进渣滓洞一星期。阎肃姿首说念：“十几个东说念主睡在稻草上，不准言语。我是被反铐的，速即嗅觉到失去解放的味说念。由罗广斌、杨益言换取，像受刑、开悲伤大会，都搞得很传神。”杨毓珉说：“咱们戴上桎梏，每天吃两个窝窝头，一碗白沸水。把我和薛恩厚拖出去枪决，真放枪，内部的东说念主喊‘共产党万岁’，哀泣流涕，而咱们已回理睬所休眠。其后上华山夜行军，伸手不见五指，一个东说念主捏前一个东说念主的一稔前进，第二天天亮一看吓坏了，阁下均是有时之渊。”
接着，江青又授意改编《草原炊火》，汪曾祺、杨毓珉、阎肃他们又在草原上驱驰两个月，一辆吉普车的玻璃全震碎了。追忆呈报说，日本东说念主没进过草原，仅仅大青山游击队进草原规避涤荡，发动牧民斗争王爷不符骨子。于会泳却说：
“那就更好了，海阔太空，你们去想啊！”
1974年，汪曾祺（右）与蒙古族作者、学者特·赛音巴雅尔在大兴安岭敖鲁高古鄂温克民族乡深入生活。
“很早就听曾祺阐明这个故事，几次听他在会上讲。既把它算作念见笑，也看作是悲催。”是汪多年好友的林斤澜谈及此事，不由浩叹一声。
杨毓珉先容说，《杜鹃山》第二、六、八场是汪曾祺援笔写的，全剧写完后又出了一段故事：
江青一运转就说，可以撇开话剧，可以虚构。江青看《杜鹃山》韵白很好，欢乐之下又要咱们把《沙家浜》的台词也改成韵白。咱们费力费大了，真写出来了，江青回电话说，算了，别动了。(一九九八年六月十九日采访)在写《杜鹃山》雷刚犯了失误还被信任的台词时，汪曾祺空猜测我方的碰到，一时动了心扉。他对别东说念主说：“你们莫得犯纰错误，很难体会这样的心扉。”
七十年代初担任文化部副部长的刘庆棠回忆说：
北京京剧团有一批有才干的东说念主，汪曾祺是杰出的，他在《杜鹃山》的创作中起了迫切作用。于会泳跟我说过，汪很有才华，应该很好透露他的这种才干。(一九九八年七月十五日采访)一九七三年后，江青与张永枚、浩然等作者有了更多的筹商，于会泳又耕种我方的直系队伍，汪曾祺与他们的关系相对冷落一些。一九七四年七月，于会泳见告汪参与《新三字经》修改，此书将作为小靳庄贫下中农编的批林批孔读物，汪只写了其中几句话：“孔复礼，林复辟，两千年，一出戏。”
一九七六年二月，于会泳又要把电影《决裂》改成京剧，他建议敢不敢把走资派的级别写得高少许，并暗示要是样板戏不提神质地，就有可能被东说念主攻倒。其后于对《决裂》彩排不随和，月旦说像是一根绳上挂了许多茶碗。汪曾祺他们想不出办法，只好每东说念主读相干“三自一包”的材料。十月十一日开会，原订呈报各自的想象，然则谁也莫得说什么，因为背地里照旧知说念“四东说念主帮”垮台了。
我在庆祝冲破“四东说念主帮”的游行中认为心情相当爽朗，我曾说，“哪次通顺都可能搞上我，这次通顺跟我没相干系。”我其时很旺盛，很活跃，也很冲动。
我写口号，写大字报，对通顺发表我方见解，干与多样茶话会，还写了一些作品，在团内张贴，向报社投稿，送到剧团但愿东说念主家诵读、献技。
我认为和江青仅仅职责关系，我没整过、害过东说念主。我还说江青在《沙家浜》初期还莫得结成“四东说念主帮”，还莫得反党篡权的贪心，并暗示这段问题搞起来要隆重。(摘自一九七八年九月汪曾祺《详尽检验》)一九七七年四月，团内给汪曾祺贴了第一批大字报。五月，汪曾祺在创作组作念过一次检验。八月，迫令再作念一次深切检验。其时文化部长黄镇认为，文艺界清查不透顶，高压锅作念夹生饭，火候不够，要罗致相其时刻。很快，汪曾祺被当众通知为重心审核对象，一挂即是两年。
其时上头认为江青还有第二套应变班子，老翁成了怀疑对象。老翁活泼，别东说念主认为他日子过得征象，他认为耐劳受累大了，别东说念主对他的意志与他的自我意志有很大反差。把他挂起来，他剿袭不了，跳得挺利害，在家里发性情，喝酒，骂东说念主，要把手指剁下来讲明我方皎白无辜。天天晚上乱涂乱抹，画八大山东说念主的老鹰、怪鸟、题上字，“八大山东说念主无此霸悍。”
我感到，他的想想深处跟文革不对拍，不认同。在创作上苦难不胜，他是从这个角度意志四东说念主帮的。在大环境中半推半就，莫得成为被政事塑造的变形东说念主。
那时他给老同学朱德熙写信，从不写样板戏如怎样何，最多只写“我等首脑看戏，回不了家”，一直保持日常生活的情味。(女儿汪朗一九九八年六月二十六日口述)那时他写了不少反驳材料，不同意东说念主家写的论断。东说念主家让他署名，他逐条评述。他被单独审查一阵，让回家，但不让结合。从上头来了一批老干部，整得利害。他不懂政事，在四东说念主帮倒之前，却没少传演义念音讯，把咱们吓死了。《红都女皇》之事即是他告诉我的，说，“出事了，毛主席批了……”很欢乐，载歌且舞。
其后有一阵审查松懈，无东说念主宰理。刚好曹禺《王昭君》发表，闲来消遣，汪曾祺把它改成昆剧，我改成京剧。那时他已运转收罗《汉武帝》的贵府，我方作念卡片，想分析汉武帝的东说念主格。其后膂力不行，住房太小，莫得条目写下去。
咱们劝他搞演义，他说，“我莫得生活，写不出来。”骨子那时已在打演义腹稿，还找出四七年写的演义给咱们看，让咱们说归什么类。
他说，样板戏十年磨一戏，很考究。但主题先行，极左想潮影响下出了一批魁岸全东说念主物，那不叫艺术。有些唱段可能会流行。王蒙、邓友梅说不可听样板戏，老汉子很轸恤，认为是这样回事，对他们能结合。(老共事梁清濂一九九八年七月六日口述)京剧团创作室老共事袁韵宜记起那时见到汪曾祺相差办公室，老是俯首进俯首出，见到熟东说念主说：“我又挨整了。”《杜鹃山》导演张滨江说：“他有时一言不发，目力凄冷，心里有事。”临了审查的落幕是不明晰之。汪曾祺被动写了快要十几万字的交待材料，成为他十年样板戏创作的副居品。
其后不少一又友劝汪离开京剧团这块伤心之地，甚而有一次胡乔木就地找了一张烟卷纸，上头写了“汪曾祺到作协”几个字。汪照旧莫得离开，他认为京剧团解放、松散，反而不像外界有的单元那么复杂。
在那段烦扰的日子，《受戒》、《大淖记事》照旧运转谋篇成形。张滨江曾听他讲过《受戒》中的故事，梁清濂读了《受戒》初稿后，骇怪地说，演义还能这样写？她给杨毓珉看：“我不懂，你看能发表吗？”杨毓珉在一次会上先容《受戒》的内容，引起在场的《北京体裁》裁剪部负责东说念主李清泉提神，就沿着足迹索求《受戒》发表。
林斤澜说到另别称作《异秉》的发表过程：
汪曾祺其时跟体裁界脱离，情景很懒。我说，把《异秉》交给我转寄吧。《雨花》的叶至诚、高晓声看后认为很好，说江苏还有这样好的作者。但是两三个月没发出来，我写信问，叶至诚说，“咱们也讲民主，《异秉》在小组通不外。
组长说，咱们要发这样的演义，就好像咱们莫得演义可发了。”其后高、叶一定要发，高晓声还特别写了编者按。汪很赏玩编者按，认为他懂。(一九九八年六月十二日采访)以后汪曾祺在演义创作上一发不可打理，申明远扬。阎肃看了他的新作，打电话夸奖，汪捧腹大笑：“巧想远程，巧想远程。”阎肃有感而发：“汪曾祺这个东说念主莫得城府，从里到外都比拟纯，甚而莫得若干防东说念主之心。”他忆起文革中在上海写脚本时，与汪曾祺在街头小店喝黄酒长聊的情景：“咱们不敢议论江青，也不提那活该的脚本，即是聊家乡的事、读过的好书赶早年看过的好莱坞电影明星，有一种穷东说念主的乐趣。”
汪曾祺一世都弥漫着杨毓珉他们所说的书不悦、士医师气，成败俱在于此。
一九五八年补划为右派的罪证是汪所写的鸣放小字报《惶惶》，收尾如斯写说念：
“我爱我的国度，况兼也爱党，不然我就会坐到树下去吸烟，去看天上的云。”
其中有一句最令指导们嫉恨：“我高兴是个疯子，可以不嗅觉我方的苦难。”这句话使他切切实实地付出苦难的代价。其后他对东说念主说，戴着右派帽子在农村作事时心里很惨，惟一乐事即是给六岁女儿汪朗用拼音写信，我不会拼音，逼着我学着用拼音给女儿复书。
女儿长大了。目睹父亲十年文革鬈曲，他一次次地抚慰情绪转动很大的父亲。女儿说，你莫得什么了不得的事，跟江青又莫得什么一致的想想意志，即是有点恩光渥泽。女儿说了许多，父亲想了想，老是说：“对！对！”汪曾祺其后爱说：“多年父子成兄弟。”
一切又归于渊博，渊博如澈。
1996年8月，汪曾祺全家福。
附：
陈徒手：《汪曾祺的文革十年》题记
八十年代在中国作协职责时，曾有幸与汪曾祺先生有过几次交游，去过蒲黄榆家中作客。他好客，但有时却安谧得可怕，个性理解。汪先生升天后，我多半是从汪先生的好友、老作者林斤澜先生那儿获知他的意旨故事。
汪曾祺先生的儿女都相当出色，待东说念主真挚，乐于助东说念主，像汪朗、汪朝都是有问必答，这样多年帮了我许多忙。他们所写的父亲文章，我一直认为是作者家属中写稿最棒的册本，从不婉词如深，情味晃动，乐不可支。
其时我最想读到的是汪曾祺的档案，因为知说念1976、1977年汪先生曾被动写了十多万字的交待，以此来换取政事上的摆脱。原来查阅档案之事想像很复杂，难度很大，但没猜测去北京京剧团筹商时，一递上先容信，就受到老干部处同道感情宽宥。过程指导研究，他们同意我查阅部分档案。记起我第二次去剧团时，那一天刚好有京剧团老东说念主升天，老干部处的同道无数去八宝山承办凶事，只留住一两位小小姐看家。小小姐掀开柜子，抱出两捆东西，用一根塑料绳捆了十字结，上头有羊毫写了“汪曾祺”三个大字。
掀开一看，无数是汪先生写的交待材料，约有十几万字，简直每一个专题都有专文解释、辩解，有时一个题目会写好几次。汪先生用圆珠笔写，底下有复写纸，一式三份，笔触很有劲量。还有一些是外调、告讦材料，无数波及汪先生在样板戏的一些资格。我节略用了两三天时候在办公室查阅，对一些要津的贵府作念了笔录。这些手写的材料极为迫切，要是书稿中缺失这部分材料，《汪曾祺的文革十年》就难以成篇。谢谢北京京剧团老干部处各位同道，你们的忠心耿耿周详一个写稿的梦想，周详一种史料的流传。
在这次采访中，我也曾想努力接近京剧团文革中两派东说念主士，戮力想获得考据的均衡，但又很难生效，不少东说念主不肯再去沾文革中琐碎、说不清长短的事情，有的东说念主谈了临了又不让在文中援用。最难以忘怀的是老团长萧甲、老编剧梁贞洁、老导演张滨江等老东说念主，他们先后几次剿袭我拉锯般的采访，不厌其烦，隐微非凡。他们均是汪先生创作时的重措施导者、互助者、不雅察者，他们的口述绵长而又生动，是最出色的佐证材料。
在《汪曾祺的文革十年》中，我援用了一些其时身居文化部副部长的刘庆棠（芭蕾舞剧《红色娘子军》党代表饰演者）、钱浩梁老师（京剧《红灯记》李玉和的饰演者）的口述材料，从高层的角度来印证汪先生其时的创作情景。这十几年间与刘老师、钱老师暗里战役较多，他们对我的个东说念主影响很大，教诲我如何看待复杂历史的神秘，渊博对待生活中的心仪和失落。
《汪曾祺的文革十年》较早写到江青在艺术方面较为内行的提法，写到江青指点彩排、海涵剧团事务的诸多杂事，通过萧甲的阐明，在相当进度上复原了江青的一些为东说念主特质：“她对作者到了哪一层不留心，是什么分子也不敬重，谁有才能就敢用谁，见了有才的东说念主很客气。”其时写这些内容时照旧有些怯场，畏手畏脚，恐怕惹上勤勉。相隔十几年，咱们看待历史东说念主物的气派似乎变得愈加平稳和客不雅，莫得坏心的漫画，莫得自便的丑化。
汪曾祺升天后火星电竞，老作者林斤澜一再感叹：“一世最佳的谈话伙伴莫得了，世上无东说念主可谈了。”林老心思的孤苦和萧瑟是咱们这一代东说念主难以等同身受的，他们在昔日狞恶政事环境中糊口粗重的境遇又何尝是咱们所能体察周全的？